《舞台上的平行空間》[文字專欄]
第九回——一瞬即逝的時空

時間回到二零一三年的八月,當時已得悉展覽計劃書通過了,正躊躇應否推遲原定十二月在文化中心大堂的較小型展覽。會議過後,我們決定:不如先來一次小型實驗吧!

九月至十一月,經過每個星期天的密集式會議,設計概念,空間運用,香港劇場生態,劇場人物訪問,過去的經典劇場演出,都在集思廣益。十二月二十五日,第一回的實驗展覽開幕。那不過是十三個月前的事情。

舞台製作是一門綜合的藝術,展覽亦然。一個想法,要抵受得起不同部門的多重「execution」,才能實現。而在這十多個月之間,「平行空間」這個意念,亦經歷了無數的討論,拆解,再構思,也遇過不小難題與挑戰,才走到今天的終結篇。

主席羅國豪的人手調配與快速應變、聯合策展人陳焯華的意念思辯、財務甘玉儀(她的工作已不止是財務了)與宣傳鄭永強的適時策劃、項目統籌劉漢華與利湛求的高超技術低調配合、總編輯周潁榆的旁徵博引,加上一眾平面與空間設計隊員日以繼夜的無間斷努力、短片創作與錄像製作小組的超額付出,還有不能盡錄的團隊成員交織成的創作過程,都沉澱成今日你所見到的一室光景。

將虛幻意念實際執行,往往需要隨機應變,也得靠一點靈光。

以藝術中心五樓01展區「劇場是… 」為例,構思是以三種比例的模型,配合安放四周的小型燈具,將人與物的影像重疊到白牆上,並讓觀眾通過光影之間,將其流動的人影融合其中,以帶出序言提及的「注視」與「被注視」的主題……

到實際執行,我們只有兩天的時間,應付十個展區的裝置陳設,人手略嫌不足。而01展區的光影與景物調度,好比一個舞台空間的技術計算與美學調節。燈光設計師劉銘鏗在我們遇到技術困境之際適時現身,亦以其立體紙藝技巧融合其中,讓我們終可在預算緊湊時間之內調較出合意效果。

意念與執行,也是兩個平行空間。而將意念連繫到最終成果的,叫做經歷。

這個經歷的成果,快將完結,在一瞬即逝之前,謹以展覽的序言作結,期望可解答近日部份有關「甚麼是平行空間」的疑問。

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序:《舞台上的平行空間》

「我可以選取任何一個空的空間,稱它為空曠的舞台。如果有一個人在另一個人的觀看下走過這個空的空間,這就足以構成一個劇場行為。」

上世紀對世界劇場最具影響力的英國導演彼得・布魯克 (Peter Brook) 在其名著《空的空間》 (The Empty Space) 寫過的這段話,是他對當代世界劇場發展影響最深遠的劇場定義。簡言之,一個人在某人的注視下,在任何時間,經過任何「空的空間」,便是一個「劇場行為」。

「甚麼是劇場?」這問題歷久彌新。不同時代,不同地域,甚至不同的人,皆可依據一時風尚、一地思潮、或某地獨有文化、某人主觀想法,各自有其演譯。

客觀而言,劇場是一個地方的綜合藝術文化的體現。劇場也是思想沉澱之地,一種教育和內涵。香港作為一個享有資訊和創作自由,文化底蘊卻未算深廣的城市,從一九六二年建成香港大會堂開始,到今天擁有超過四十個演出場地,在經歷過五十多年的劇場文化發展後,我們發展成每年製作超過四百部各式劇場作品的文化都會。

在劇場製作數量密集、演期短暫的氛圍下,我們經歷的,是一個節奏極快的「空的空間」。在恆常經歷變化已成為習慣的當下,香港獨有的「劇場行為」,是不斷高速的「經過」,而鮮有沉澱和「注視」這個「過程」。

「舞台上的平行空間」,就是嘗試在我們獨特的「空的空間」以外,築構平行空間,以時間的連繫、空間的回索、意念的承傳,在一系列舞台作品及物品的展示、分享、交流與記錄之 下,回望過去三十年的舞台技術及設計的歷程,就像走進時光機,穿越扭曲了的時間,到了另一個空間一樣。在這裡,讓我們重新探索這個城市曾經存在過的「劇場行為」。

在這個展覽裡,我們收集了多個本地舞台創作、設計、製作及技術人員的說話和作品,讓大家透過文字、錄像、設計草圖、舞台工具和實物等,窺探各個劇場工作者對於「甚麼是劇場」的自身演繹和故事。我們也分析和呈現了有關香港表演場地和劇場製作的數據資料,從另一個角度回顧這個城市的舞台空間。

在急速的生活節奏中,我們是時候放慢腳步,看看這些年來,我們在劇場內外,經歷過甚麼。

香港舞台技術及設計人員協會
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“I can take any empty space and call it a bare stage. A man walks across this empty space whilst someone else is watching him, and this is all I need for an act of theatre to be engaged.”
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《舞台上的平行空間》
聯合策展人:徐碩朋
2015年1月31日

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