《舞台上的平行空間》 [文字專欄]
第二回——遊走時光之間

今回,想說說其中一個引發「平行空間」構思的經歷。 2007年,在捷克布拉格看了一個舞台設計個人回顧展,一個令我吃了一驚的陌生名字—— 羅斯特(Frantisek Troster 1904-1968)。

在學時期,我們接觸有關舞台設計發展的學術資料,例如從繪畫布幕到築構立體空間,從具像到意像,以至”Scenography”這個有關整合舞台設計各範疇的概念,大多是從西方國家 ,如英國或美國等地而得來。
令我訝異的,是看到羅斯特的舞台設計圖、照片和模型,在過往認知上使我認為那些概念應屬於西歐英美70年代的設計。而身處東歐的羅斯特,他的概念其實早在40至60年代已設計了出來!那刻,就像走進時光機,穿越扭曲了的時間,到了另一個空間一樣。

這種感覺,大概就像看到達文西(Leonardo da Vinci)於15世紀,工業革命還遠遠未到時,他已繪畫了直升機草圖,又或是阿爾欽博托(Giuseppe Arcimboldo) ,在文藝復興時期的16世紀,卻已畫出了超現實主義的畫作,如時空錯置般,令人驚歎! 那年,看過展覽後回港,旋即上網搜尋一下”Frantisek Troster”,竟然一無所獲!在英語世界(莫論華語) ,就連一個簡單的人物介紹也欠奉!

翻查資料,發現在二次世界大戰之間,東歐各國,尤其捷克,戲劇發展並沒有因戰亂而停下,其舞台設計觀念更比西方國家超前了二十年。只因在冷戰時期,鐵幕之內,資訊不易流通,致圍牆之內的思潮未能通往自由世界而已。

近年在網絡上,已看到在世界各地的舞台工作者,陸續為這片歴史遺留下來的片段補白。若以此觀照,我們身處一個資訊自由的城市,回望過去30年的舞台技術及設計的歷程,一迅間的舞台製作週期、短暫的演出場數,製作數量的多和密集……彷佛也成了另一度圍牆鐵幕!很多發生過的思潮片段、舞台光景,並沒有因存在過而留下。

「平行空間」,就是嘗試以時間的連繫、空間的回索、意念的承傳,在一系列的展示、交流、探討與記錄,期望可為一個節奏太快的城市,來一個小小的補白。

舞台上的平行空間
策展人
徐碩朋 2013年11月8日

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